非线性编辑功能总结笔记

（1）采集方法

采集的对象主要有两种：一种是磁带格式，一种是非磁带格式，如硬盘、P2卡、SD卡、光盘等。后者通常有一些自带的转码工具或者管理工具，用户可以将之安装在自己的机器上，然后根据说明书的提示来工作。

我们主要讨论磁带格式的素材的采集。磁带格式的采集方法主要有三种，我们称之为：硬录、打点记录和批采集。大多数初学者喜欢使用硬录这种方式，因为从操作上它最为简洁方便。硬录不要求非线性 编辑系统遥控录像机或者摄像机，也不需要考虑原始素材在拍摄的时候时间码是否连续。只需要保证非线性编辑系统能够识别您的录像机或者摄像机即可进行采集。 用户一边手动播放素材，一边点击采集窗口中的采集按钮，即可按照预设的采集格式采集数据。这种采集方式通常用于联机编辑素材量不大的节目，或者在修改成片 的时候，补充采集一些镜头。它的坏处在于不能进行脱机编辑，因为素材被采集到计算机的过程中，时间码是重新生成过的，无法与磁带上的时间码一一对应。

​如果要进入专业领域，从事一些更高级别的项目制作，还需了解另外两种采集方式。一是打点记录，它要求原始素材时间码必须连续，出现不连续的情况时，采集会终止或者报错。打点记录用于素材量不大的项目中。用户可以设置好入点或者出点，之后点击非线编中的录制按钮，它会自动遥控摄像机或录像机走带定位到相应入出点，并开始记录（通常只设置入点即可）。另一个是批采集，通常用于大量的素材的一次性采集。它同样要求摄录设备可被遥控，磁带上的时间码连续。批采集最多被用于高清或者胶片格式素材的制作，是电影制作中最为常规的采集形式。

（2）素材管理​

随着项目的进行很多新素材将被加入到项目之中，如果做不好素材的管理，很容易给修改工作造成困难。

在项目窗口中，我们可以建立很多个不同的文件夹，将不同类别的素材放入文件夹中尽可能的保证一眼望去项目窗口的文件夹排列简洁明了。通常我们会为文件夹起如下名称：原始素材、静止图片、音乐、动效、补充素材、特效镜头完成、时间线等，在每个文件夹中还可能包含很多的子项。将原始素材在采集的时候就起好容易识别和记忆的名字，这样我们就能在编辑过程中省去很多麻烦。还要注意的是，如果硬盘中的原始文件被移动、被改名或者素材被搬运到另外的机器上使用时，都可能发生素材脱机的情况，这要加倍小心。当然，还有发生系统死机或者工程打不开的情况，这个时候可以用恢复功能（一般非线都具备此功能）将项目工程恢复到某个之前时刻保存的状态。每换到一台新的非线性编辑工作站上工作的时候，开始工作前最好弄清楚备份的位置，自动保存的时间间隔，这样可以在编辑过程中出现意外的情况时，随时找到备份的工程文件，这是一个非常好的专业习惯。

（3）编辑和修改

对于编辑好的某一条时间线进行修改的时候，最好复制一条新的时间线，一旦主意改变想恢复到原始编辑结果也可以很快复原，这也能让剪辑师看到自己的作品的成长轨迹，让剪辑师觉得剪辑的过程是充满乐趣的。

（4）转场和特效

在非线性编辑软件中，我们通常能添加转场效果和视频滤镜。这包括转场效果中的叠化效果、淡入、淡出以及闪白效果等。从整体上来看，它们都是一些电影化的叙事手段。需要注意的是不要滥用这些特技，过于频繁的叠化，闪白都能造成观众对影片叙事的跳出，造成视觉上的断裂，影响视觉的注意力。视频滤镜通常是一种破坏性的工具，它会降低原始画面的画质，因此要慎用。不过有些滤镜效果如三色校正滤镜还是很好用的，用户可以用它改变画面的色彩，甚至是某些动态画面的局部颜色。这些调整并不会造成很大的画面损失，却可以提升影片的整体视觉外观。视频滤镜还可以修正画面构图样式。比如改变画面的镜头张力，让它的视觉中心更突出。或者让画面中的主体发生倾斜，以增强主体的压迫感等。但有一定的限制，扩大的参数最好不要超过原始画面的20%，不然容易产生噪点，让画面看起来很粗糙。有一个非常重要的滤镜就是广播安全滤镜（在Avid、Final Cut Pro、Premiere中都包含这个滤镜），它可以在剪辑师对镜头做出颜色调整、亮度调整以后检查修正指标超标的部分，保证影片在电视屏幕上播出时能够最大限度的保持细节不损失。

​（5）输出成片

（6）合理的设置快捷键来提升编辑速度

我们常常感叹国外的同行们创作的作品多么富有想象力，故事叙述如何精彩，画面如何精美，音响效果如何震撼或者悦耳动听，而我们用同样的设备却连基本的叙事都搞不清楚。为什么会这样？原因就是基础太差。各方面的基础都不够好，或者说不够精细。

电影馆出过的《光影大师》书中提到的16位顶尖电影摄影师介绍了自己的从业经历和艺术探索的心路历程。细心观察我们就会发现，他们都有一个共同的特点：守时，速度极快。细想这也不奇怪，在争分夺秒的创作过程中，时间就是金钱，快就是省钱。这也保证了他们能够不断的获得工作机会。而更多的工作机会，意味着更多的锻炼，更多 的实践经验，也就越有可能提高自己的艺术创作水平。这是一个正向的有益的循环过程。我们有的时候在抱怨自己没有人赏识，怀才不遇的时候，是否能从自身的缺点出发，去分析自己究竟在什么地方还有待提高，这样的态度也许更有助于我们在行业中获得机会。

一个提高剪辑效率的方法就是多运用快捷键，少用鼠标。​设置自己常用的快捷方式是每一个成熟的剪辑师共同的特点。我们发现，很多的剪辑师都有自己定义的一套快捷键：标记入点、标记出点、定位到入点、定位到出 点、插入编辑、覆盖编辑、放缩时间线等等都有合理的设置。我们可以这样描述一个成熟剪辑师的工作状态，他仅仅考虑影片的剪辑问题本身，考虑如何将素材的效 力发挥到最大？如何组织一个场面？如何去控制细节？如何渲染？如何省略过程？如何使影片结构更合理？这些是他要考虑的问题。而实现这些的技术手段，由于他 已经熟练掌握，因此在操作过程中是一种下意识的操作过程，就是在他的头脑中根本不会去想我下面要按那个键去完成这个效果。他的操作飞快，就像在弹琴一样， 而随着他的眼花缭乱的操作，一个新的蒙太奇段落已经出现在眼前。